Архитектура Камбоджи второй половины X—XII вв. Ангкор Ват - История архитектуры

    Конец XI — начало XII в. были для архитектуры Камбоджи временем наивысшего расцвета. В этот период были созданы крупнейшие архитектурные ансамбли, явившиеся основой создания города как единого архитектурно организованного пространства.

    Этот период знаменателен чудесным творением кхмеров — комплексом Ангкор Ват. До сих пор в народе сохранилось поверье, что строительство Ангкор Вата — дело рук божества. Грандиозные размеры ансамбля (длина около 1500 м, ширина 1300 м и высота 65,5 м) свидетельствуют о масштабах архитектурных памятников того времени. Это крупнейшее культовое сооружение в мировом зодчестве.

    История не сохранила имени зодчего, он остался неизвестен, как и творцы большинства памятников архитектуры Камбоджи. Основание и строительство ансамбля приписывалось, как правило, правящему царю, в данном случае Сурьяварману II (1113—1150).

    Ангкор Ват расположен на юго-востоке в 1,5 км от Ангкор Тома. Это единственный пример в архитектуре кхмеров, когда направление главного входа обращено на запад. Отход от традиционной восточной ориентации, вероятно, был вызван тем, что на востоке комплекс ограничен рекой Сием Реап, а на западе проходила мощеная дорога на Баппон.

    Тип храма-горы в Ангкор Вате достигает наивысшего развития. Планировка комплекса классически проста. Его главный объем представляет четырехъярусную пирамиду: нижний уступ — открытая терраса, основание трех верхних террас опоясывают концентрические галереи, образующие дворы с павильонами «библиотек», симметрично расположенными относительно главной оси.

    Весь ансамбль окружен 200-метровым каналом, боковые стенки которого представляют спускающиеся в воду ступени.

    Внешняя ограда комплекса размером 1025x800 м и высотой 3 м прерывается с западной стороны «проездным» павильоном протяженностью 200 м. Западный «проездной» павильон совмещает функции проездной гопуры, галерейных помещений и зала. Ясность планировочной структуры павильона в сочетании с классической строгостью форм создает величавый образ сооружения. К павильону ведет шоссейная дорога с нагой-балюстрадой. Тело наги поднято на столбах. Это пример одной из прекраснейших композиций наг-балюстрад в оформлении подходов к храму. Тела наг служат поручнем балюстрады. Кхмерские художники сумели найти и функционально использовать образное содержание скульптуры. Декоративный мотив гибких линий змеиного тела использован также для перил мостов и террас.

    Интересным с точки зрения архитектоники было появление в Ангкор Вате крестовой галереи. Она образована пересечением галерейного квадрата равносторонним крестом галерей. Такая крестовая галерея расположена между наружной и средней галереями. Схема плана главного массива (75x75 м), поднятого на 25 м, принципиально близка к планировочной схеме крестовой галереи, однако пересечения галерей обозначены башнями, а центр фиксирован главной башней ансамбля. Эта башня богато и тщательно скульптурно обработана. Ее свод, как и своды восьми башен, расположенных по углам окружных галерей, был покрыт позолоченными металлическими пластинами. Ныне на венчающих поверхностях башен сохранились следы подосновы в виде желтоватой массы.

    Ангкор Ват выделяется рядом конструктивных достижений. Перекрывающий галереи ложный свод опирается с фасадной стороны на колонны и не затеняет стену, покрытую на всем протяжении рельефами. Ложные своды расположенных на пересечениях галерей угловых башен опираются на ряды колонн. Боковые галереи покрыты полусводами и завершены полуфронтонами со скульптурным оформлением, повторяющим оформление главного фронтона. Такое венчание галерей позволило перекрыть пролет величиной 6 м без чрезмерного повышения ложного свода.

    В Ангкор Вате гармонически сочетаются высокие, устремленные в небо башни и галереи со спокойным, четким ритмом колонн, а протяженные горизонтальные покрытия галерей увязаны с уменьшающимися по высоте горизонтальными членениями башен. Высоты уступов платформ пирамиды следуют почти в арифметической прогрессии: 3,5; 7; 13 м. Высота центральной башни 42 м. Ритмическое нарастание уступов платформ к центральной башне подчеркивает динамичность объемно-пространственного построения комплекса.

    Ангкор Ват — яркий пример классической простоты и органического единства архитектуры с пластикой. Скульптура в Ангкор Вате, конкретизируя архитектуру, играет в то же время важную архитектоническую роль, подчеркивая логику построения форм. Лотосоподобные башни необыкновенно плавно и гармонично завершают пирамидальную композицию.

    Каждый архитектурный элемент, не нарушая архитектоники, получал пластическое выражение. Стены внешней галереи храма на протяжении 800 м покрыты сплошным каменным рельефом высотой 1,5 м. Скульптурные рельефы способствуют выявлению тектоники конструкций. Они выступают из плоскости стены на 1—3 см. Такой плоский рельеф, напоминающий скорее тиснение по коже, чем резьбу по камню, был характерен для несущих частей конструкций Ангкор Вата. Пространства же стен между пилястрами заполнялись нишами с размещенными в них горельефными скульптурами, полуколонны входных порталов покрывались орнаментальными кольцами. Тектоника сооружения не нарушена даже при астрономической цифре общей площади рельефного изображения, равной 2 км2.

    Главная роль отводилась рельефам на сюжетные темы, которые раскрывали идейно-художественное содержание памятника. В основу тематики рельефов были положены сюжеты из истории, мифологии и религии кхмерского народа. Рельефы размещались на стенах галерей. Функционально галереи предназначались для ритуального обхода храма снаружи — «прадакшине». Во время этих процессий рельефы играли колоссальную идеологическую роль, донося до верующих брахманское «евангелие» на доступном для неграмотных языке.

    Значительное место в декоративном оформлении храма занимает орнаментальная резьба, растительные мотивы которой, как правило, стилизованы, если они не входят в состав тематических рельефов.

    Насколько строги в Ангкор Вате формы пластического оформления, свидетельствуют тонко профилированные, близкие к дорическим капители колонн. Перемычки и фронтоны насыщены скульптурными изображениями, органически связанными с формой и конструктивным назначением элемента. Развитие ритмического строя скульптурной композиции соответствует ритму архитектуры. Многофигурные композиции рельефов равномерно заполняют пространство стен. Кхмерские художники удачно находили место для скульптурных акцентов в виде отдельных персонажей или групп на фоне растительного орнамента, в главных композиционных узлах фронтонов или перемычек.