Архитектура Китая X—XIII вв. Градостроительство. Бяньлян
Архитектура Китая > Архитектура Китая X—XIII вв.
Градостроительство. Успехи в экономике страны вызвали значительные изменения в планировочной системе городов Китая X—XIII вв. В период правления династии Северная Сун (960—1127) столицей государства становится г. Бяньлян (Бяньфу, Бяньцзин, современный Кайфын). Протяженность его городских стен увеличилась с 40 до 50 ли. Развитие торговли и ремесел привело к значительному сокращению в городе жилых кварталов.
Бяньлян. Картина художника Чжан Цзэ-дуаня «На реке во время весеннего праздника цин-мин». XII в. Детали а — торговая улица Бяньляна;
Бяньлян. Картина художника Чжан Цзэ-дуаня «На реке во время весеннего праздника цин-мин». XII в. Детали б — ворота;
Бяньлян. Картина художника Чжан Цзэ-дуаня «На реке во время весеннего праздника цин-мин». XII в. Детали в — мост «Радуга»
Бяньлян. План, 960—1127 гг.
В отличие от старых городов Китая с отдельными замкнутыми в стенах кварталами «фан», в Бяньляне кварталы не были обнесены стенами. Вместо кварталов, отведенных под рынки, теперь создаются главные городские магистрали — торговые улицы, застроенные сплошным рядом лавок, мастерских, ресторанов, о чем свидетельствует изображение одной из торговых улиц Бяньляна на знаменитой картине — панораме художника Чжан Цзэ-дуаня «На реке во время весеннего праздника цин-мин» (около 1120—1125).
Длинный горизонтальный свиток (525 см) очень наглядно и живо раскрывает кипящую жизнь средневекового города, показывая массы людей на фоне торговой улицы с разнообразными сооружениями, большой порт на реке с множеством лодок и деревню в окрестности Бяньляна. С большой тщательностью изображены различные виды построек, причем детально переданы их конструкции. Художник, показывая столицу, как бы ведет зрителя от одной достопримечательности города к другой, отмечая все самое интересное и значительное.
Он показывает мощные городские стены, окружавшие Бяньлян, с высокими монументальными воротами, в которые проходит караван верблюдов, груженый товарами. Четырехугольные в плане глинобитные ворота в виде массивной пирамиды с усеченным верхом облицованы мелким кирпичом. По боковым сторонам высокого прямоугольного прохода поднимаются лестницы с ажурными перилами, ведущие на верхнюю площадку с такими же перилами, где возвышается деревянный надвратный павильон с высокой черепичной крышей, выносы которой поддерживаются доугунами сложной формы.
В нижней части павильона также расположены ряды доугунов, которые служат как бы его основанием. Надвратный павильон со всех четырех сторон имеет двери и окна, закрытые решетками из тонких деревянных планок, той же формы, что и в окнах пагод периода Тан. В отличие от танских конструкций, крыша уже не имеет массивного конька и выступающих «ребер» на пересечении скатов, где вместо них расположены фигурки животных. Небольшой конек украшен на концах выступами.
На четырех водных путях, пересекавших город, было сооружено множество мостов, из которых самым известным был мост Чжоуцяо, расположенный перед императорским дворцом. На картине Чжан Цзэ-дуаня с большой точностью изображен деревянный мост Хунцяо (Радуга), перекинутый в виде арки через реку Бяньхэ и соединявший торговые кварталы города.
Чжан Цзэ-дуань — не только художник, но и искусный конструктор и строитель судов — с большой тщательностью и знанием передал все конструктивные детали этого единственного в мире сооружения. Деревянный мост без опор в виде пологой арки высоко поднят над рекой. Под мостом, на невысоких каменных выступах также имеются проходы, огражденные перилами. Изучение моста, произведенное по картине Чжан Цзэ-дуаня в 1954 г. китайскими архитекторами и инженерами, позволило констатировать смелость замысла и экономичность конструктивного решения.
На этой же картине показаны двух- и трехэтажные здания чайных домов и ресторанов с большими обходными балконами вокруг второго этажа. Некоторые чайные дома и лавки с открытыми помещениями имеют дополнительные выносы крыш, сплетенные из бамбука и соломы. Теснящиеся друг к другу жилые одноэтажные постройки с серыми черепичными двускатными крышами лишены доугунов и украшений. Только одноэтажное здание храма на заднем плане изображено с доугунами и крышей со слегка поднятыми углами.
В правой части своего свитка Чжан Цзэ-дуань изобразил пригородную усадьбу с рядом одноэтажных зданий, крытых соломой и черепицей. Расположенные вблизи от усадьбы домики крестьян как бы вросли в землю, и только их двускатные соломенные крыши высоко поднимаются над низкими глинобитными стенами.
Как известно из описаний, дворцовый ансамбль Бяньляна, расположенный в центре столицы на осевой линии юг — север, был сооружен согласно старым традициям. Стены, ограждавшие дворец, имели в окружности 5 ли (1 ли — 0,6 км). В южной стене, обращенной к городу, было трое ворот, из которых самые величественные Сюаньдэмынь, находившиеся в центре, соединялись парадной сквозной галереей «цян-булан» с главными южными воротами Императорского города. Стены дворцового ансамбля из кирпича и камня были украшены многочисленными изображениями драконов и птиц фын-хуан среди облаков. Перед главными воротами проходила длинная Императорская улица, ширина которой достигала 300 шагов. По обеим ее сторонам были каналы, в которых разводили лотосы.
Дворцовый ансамбль состоял из ряда павильонов, из которых три главных были расположены строго по оси юг — север. Они стояли на высоком земляном стилобате, облицованном белым мрамором. Другие дворцовые здания были расположены более свободно. Такая планировка дворцового комплекса стала традицией в последующие века.